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FestivalFestival Los Javis se hicieron con el premio a la mejor dirección, compartido con Pawlikowski El director rumano Cristian Mungiu recogía su segunda Palma de Oro y cerraba un palmarés que no tiene ausencias groseras. Porque ya teníamos asumido que James Gray no iba a estar.

Veintiún películas (sí, aún nos falta una por ver), once días, un jurado que tendrá que elegir. Esta es mi lista, sin pretensión de objetividad y con toda la efusividad del directo. LAS MEJORES 1. Minotaur — Zvyagintsev La película del festival. Compacta, precisa, sin un plano de más. Un thriller político camuflado de drama doméstico que no necesita subrayar nada porque todo está ya en el encuadre. (El segundo visionado confirma las primeras impresiones) 2.

FestivalFestival Lukas Dhontllegó a Cannes con la Caméra d'Or por Girl y con el Grand Prix por Close. Su tercer largometraje, Coward, lo devuelve a la competición con la historia más ambiciosa que ha abordado hasta ahora: el frente belga de la Primera Guerra Mundial, 1916, en el que dos soldados descubren entre las trincheras un amor que el mundo exterior no les permitiría vivir.

NoticiaNoticia Hay directores que llevan décadas construyendo un cine sin aspavientos, con una honestidad sobre los cuerpos y los afectos que el cine mainstream rara vez se permite. Ira Sachs es uno de ellos y The Man I Love es, a estas alturas de su filmografía, una de sus películas más plenas. Nueva York, finales de los ochenta. Jimmy (Rami Malek) es un artista querido del mundo del teatro que regresa a los escenarios tras un período de enfermedad.

Que Javier Calvo y Javier Ambrossi llegaran a la competición oficial de Cannes no era una sorpresa para quien haya seguido su trayectoria. Desde La llamada hasta La Mesías, los directores conocidos como Los Javis han construido una voz reconocible y sin complejos, capaz de moverse entre el melodrama y la comedia, entre lo popular y lo exigente, sin renunciar a ninguno de los dos extremos. La bola negra es el paso más ambicioso que han dado hasta ahora.

Como siempre, Francia llegó a la Croisette con varias producciones y coproducciones en competición y en la crónica de hoy vamos a hacer un balance de tres de ellas. El resultado es tan desigual como ilustrativo de lo variado del cine galo. L'inconnue — Arthur Harari Arthur Harari llegaba a su primera competición con las expectativas altas.

Hay directores que con los años se vuelven más sencillos y directores que se vuelven más complejos. Almodóvar, que lleva décadas haciendo las dos cosas a la vez. El director entrega con Amarga Navidad una película que parece tranquila en su superficie —una mujer, un duelo, una isla— y que resulta ser, una vez que te metes dentro, bastante más elaborada de lo que aparenta.

Cuando ya estaba aprendiendo a decir "Felicidades por la Palma de Oro" en rumano, llegó Andrey Zvyagintsev para complicarme los deberes. Primero, el contexto, porque importa. En 2020, el director de Leviatán y Sin Amor contrajo una forma devastadora de COVID que lo mantuvo en coma durante cuarenta días y le impidió caminar durante casi un año. Fue tratado en Alemania. Cuando salió de la clínica se instaló en París y decidió no regresar a Rusia mientras el país sostenía una guerra que le avergonzaba.

NoticiaNoticia Na Hong-jin estaba en mi primer Cannes: El extraño era “la coreana” de la que todo el mundo hablaba en 2016. Diez años después vuelve a la Croisette y lo hace directamente a la competición, con la película más cara de la historia del cine coreano y con uno de los inicios más trepidantes que hemos visto en mucho tiempo. Hope arranca en Hope Harbor, un pueblo costero cerca de la zona desmilitarizada.