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Bryan (Austin Abrams) è un corriere specializzato in consegne sanitarie che, a fine giornata, si trova ad accettare un’ultima consegna ben pagata dal medico di un ospedale. Destinazione: Raccoon City General Hospital. Mentre guida parla al telefono con Michelle, la sua fidanzata, discutendo del loro futuro come coppia.

Shiva Baby è il folgorante esordio nel lungometraggio (sviluppato a partire dall’omonimo cortometraggio presentato come tesi di laurea alla Tisch School of Arts di New York nel 2018) rappresenta in modo esemplare lo sguardo di una generazione, quella a cui appartiene la stessa Seligman (classe 1995), in balia di un senso di spaesamento, tra la consapevolezza di sé e delle proprie battaglie da una parte e la totale insicurezza dall’altra.

Lo spazio della relazione è sempre stato nel cinema di Andrea Pallaoro il luogo di una ipotesi di realtà da verificare.

Svelto. Di testa e di piedi. Non ho dovuto alambiccarmi più di tanto per trovare l’aggettivo che racchiudesse le caratteristiche di Sandro Mazzola, di professione mezzala, ma in grado, in virtù di tecnica e velocità non comuni, di interpretare con efficacia qualsiasi ruolo dell’attacco, eccezion fatta forse per quello di estremo sinistro.

Fino al 27 settembre 2026, la Galleria Nazionale dell’Umbria a Perugia, nello spazio di CAMERA OSCURA, dedicato alla fotografia e allestito all’interno del percorso del museo perugino, omaggia Lisetta Carmi (1924 – 2022), con la mostra Cinque strade, curata da Alessandra Mauro.

È un’opera intelligente, Serpenti di Roberto De Paolis Maino, presentato nella sezione Spotlight a Venezia 83, pure troppo. Il film possiede l’audacia di chi vuole scardinare gli schemi di un certo tipo di cinema italiano scialbo e piatto, genuflesso ai dettami di un realismo stereotipato, al contempo, manifestando una marcata tendenza al controllo formale che rischia di scivolare nel didascalismo.

Non guardare indietro con rabbia, non più. Su questo fondamento, impresso a fuoco in una delle canzoni più amate degli Oasis, Don’t Look Back in Anger, i fratelli Gallagher – il creativo appartato e resiliente Noel, il vulcanico e umorale frontman Liam – hanno rivisto il modo di relazionarsi, accettandosi per quello che sono.

Nella classifica della stampa italiana e estera si era assestato al sesto posto, fuori quindi dalla cinquina dei papabili alla vittoria.

Ci sono film liminali, tesi tra due opposti, aperti a ricollocare l’umano in un luogo esistenziale che sfugge alle semplificazioni. La provincia è il soggetto, fulcro di un sistema che pone interrogativi sul tempo vissuto e quello ancora da vivere, dimensione identitaria stretta nella morsa di una geografia che pare dialogare in altro modo, con altro linguaggio, ponendosi altri traguardi.

Per una volta non si parte dai titoli più noti, come Tokyo Drifter o La farfalla sul mirino, che godono di uno spazio tutto loro solo alla fine: già in questa scelta si riconosce il tocco non convenzionale di Yves Montmayeur, documentarista di cinema e habitué festivaliero (ricordiamo almeno il suo Sangre del Toro), che alla Mostra di Venezia 83 ha portato, fuori concorso nella sezione Venice Open, questo nuovo Twist & Shoot Mister Suzuki.