Hyperbole

Una anciana de pelo canoso deambula entre el gentío. En el ambiente, se respira un nerviosismo anómalo. Los gritos de vendedores y compradores poseen una intensidad extraordinaria. Los carros y los animales de carga son alquilados con avidez. Muchachos cargados de pertrechos, mujeres de distintas edades buscando nerviosas un lugar en las caravanas. La anciana pide auxilio: está enferma, apenas carga consigo unas monedas de plata. La ignoran.

“Todos somos responsables de lo que hacemos. Pero también de lo que dejamos de hacer.” — Jean-Paul Sartre (atribuida) Nada termina donde empieza A menudo me pregunto hasta dónde llegan mis decisiones. Mi profesión me enseñó, con frecuencia de forma incómoda, que lo que hago o dejo de hacer repercute más allá de mis cálculos. Y cuando me sorprenden sus consecuencias, casi siempre descubro que no fue azar, sino falta de previsión o exceso de confianza.

“Todos somos responsables de lo que hacemos. Pero también de lo que dejamos de hacer.” — Jean-Paul Sartre (atribuida) Nada termina donde empieza A menudo me pregunto hasta dónde llegan mis decisiones. Mi profesión me enseñó, con frecuencia de forma incómoda, que lo que hago o dejo de hacer repercute más allá de mis cálculos. Y cuando me sorprenden sus consecuencias, casi siempre descubro que no fue azar, sino falta de previsión o exceso de confianza.

“Todos somos responsables de lo que hacemos. Pero también de lo que dejamos de hacer.” — Jean-Paul Sartre (atribuida) Nada termina donde empieza A menudo me pregunto hasta dónde llegan mis decisiones. Mi profesión me enseñó, con frecuencia de forma incómoda, que lo que hago o dejo de hacer repercute más allá de mis cálculos. Y cuando me sorprenden sus consecuencias, casi siempre descubro que no fue azar, sino falta de previsión o exceso de confianza.

El café de la mañana en un hueco del trabajo. El hombre del sombrero lee y de vez en cuando levanta la cabeza y observa lo que le rodea. Todas las mesas están ocupadas y cuchichean iluminadas por el sol del primer verano. El viejo pasea despacio, despistado o deslumbrado, con esas gafas verdes de aviador que le quedan grandes y torcidas. Camisa blanca, pantalón azul deslustrado, gorrilla roja. Una chica se le acerca, melena negra, vestida de blanco. Hablan de pie y luego se sientan en un banco.

Ya he acabado de leer el libro Between Fixed and Fickle: Why our moral views keep changing, de Audun Dahl. Voy a explicar primero lo que argumenta que Dahl y luego hago una valoración general del libro. La pregunta inicial es: “Si las verdades morales son fijas, ¿por qué siguen cambiando las opiniones morales? Si la esclavitud es obviamente incorrecta, ¿por qué tanta gente la aceptó durante tanto tiempo? Si mentir es obviamente incorrecto, ¿por qué tanta gente miente?

¡Bienvenido sea el dolor si es causa de arrepentimiento! G.W. F. Hegel Empieza siempre de nuevo la alabanza siempre inalcanzable. Primera elegía de Duino, Rainer María Rilke Ahora que el paparroma, como decía el Maki, nos bendice con su augusta presencia (ojalá este hombre les salga rana a ciertos sectores retrógrados…), y que ya hemos aprendido de él que no sólo de la(s) IA(s) vive el hombre, toca, en mi opinión, defender la moral.

Trato de recordar cuándo conocí a David Hockney y creo que fue a través de un amigo pintor que entonces estaba haciendo “la mili” en Canarias y que trajo unos cuadros figurativos muy luminosos, llenos de color y de alegría. En aquella época, a principios de los años ochenta, llevaba ya tiempo tratando de orientarme por el arte moderno, intentando “entenderlo”, disfrutarlo de alguna manera, pero la verdad es que no me resultaba fácil.

Podrán detener todo, pero no podrán cancelar la primavera. David Hockney Es posible que todo el recorrido pictórico de David Hockney (Bradford 1937-Londres 2026) no puede sintetizarse en esos cinco apartados que realiza Alex Vicente en El País el 13 de junio, de forma sintética y abreviada. Donde propone un cuerpo clasificatorio entre las Piscinas de California, los Retratos severos, los Bodegones digitales, el Regreso al paisaje y el iPad como instrumento.

La lluvia en mi pecho es como un bautismo. Bruce Wayne Me he propuesto escribir esta reseña del cuarenta aniversario sin consultar el objeto de mi homenaje, pero no puedo resistirme a comentar la primera página con morosidad exquisita, y para eso tengo que echarle un ojo. Ya mencioné una vez, no recuerdo dónde, que tan sólo la primera página de Batman, the Dark Knight Returns es ya una obra maestra en sí misma, y eso que sólo es el arranque de una obra maestra mayor.