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由 Jonah Hill 與 Channing Tatum 主演的犯罪喜劇電影《龍虎少年隊》（21 Jump Street）、《龍虎少年隊：童顏巨捕》（22 Jump Street）分別在 2012 年及 2014 年上映，此系列電影是以一種嘲諷的方式重啟自 Johnny Depp 在 1980 年代主演的同名電視劇集，而根據 Variety 報導，等候多時的第三部系列電影終於要正式啟動！ 《龍虎少年隊3》（暫譯，24 Jump Street）將由《蜘蛛人：新宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）導演之一的 Rodney Rothman 執導，他也在自己的社群平台上釋出了劇本的照片，從上面可以看到編劇團隊除了他自己外，還包括此系列主演之一的 Jonah Hill，以及曾在《蜘蛛人：新宇宙》擔任製作顧問的 Meghan Malloy。 而前兩部系列電影的導演 Christopher Miller、Phil Lord 則將以製作人的身份回歸，製作團隊還包括原製作人 Neal H.

由新銳導演 Kane Parsons 執導的《後室》（Backrooms）上個月上映之後，在全球已經創下了 2.2 億的票房成績，取材自網路文化的本片，也在各大社群引起了各式各樣的劇情分析與臆測，可以說是今年上半年討論度最高的電影之一；然而片中莫名讓人感到不安的「後室」空間，是如何被打造出來？背後有什麼特殊的思維與製作細節？透過這次的美術設計 Danny Vermette、攝影指導 Jermey Cox 以及視覺特效總監 Edward J. Douglas 的訪談，一次解密。 Edward J. Douglas 對類型電影一點也不陌生。身為 Osgood Perkins 的御用視覺特效總監，他是《史蒂芬金之猴子》中那種樂一通式真人暴力場面的幕後推手，也打造了《顫懼》裡令人難忘的詭異生物。同時他也在電玩視覺特效領域也有深厚資歷，在接受 Phantasmag 專訪時，Edward談到了如何終於 Kane Parsons 願景的重要性，以及他與他的團隊如何強化 3 萬平方英尺的實景搭建場景，以及胡俄發展出讓實拍與特效兩者界線的模糊超現實影像。 Edward J.

如同《後室》（Backrooms）導演 Kane Parsons 因一系列自製的「後室」影片而接到溫子仁的聯繫，《愛你致死不渝》（Obsession）導演 Curry Barker 也同樣因自己拍攝的恐怖短片《The Chair》吸引到製作人 James Harris 的注意，並將其分享給共同成立 Tea Shop Productions 的夥伴 Mark Lane 以及製作人 Leonora Darby，而這兩位從 YouTube 出身的影像創作者都因此得到了執導首部劇情長片的機會。 提到當時讓 Tea Shop 留下深刻印象的那部短片，James Harris 指出，Curry Barker 能用很少的預算拍出這樣的一部作品，跟其他多數 YouTube 創作者不同，「就以影像魅力來說，這是一部很出色的短片。不像是在某人家裡用 iPhone...

線上影音串流平台 Netflix 顧名思義是以線上串流為主，但一直以來也並未完全屏棄實體院線發行，雖然過去多是為了取得獎季角逐資格這樣「有目的」的前提而安排，但隨著《Kpop獵魔女團》（KPop Demon Hunter）的票房表現，以及稍早在與派拉蒙天舞競購華納兄弟集團時所展現的誠意，都讓人感受到 Netflix 似乎對實體院線抱持著更加開放的態度。 而 Netflix 電影部門主席 Dan Lin 日前接受 The New York Times 訪問時透露，他希望平台能夠優先考量製作更多中等預算的作品，但會避免跟堅持要有院線上映的導演合作，「仍有許多導演希望院線上映，但我們已經接受了這個事實是，我們不會跟這些導演合作。因為我手上有著大量的電影項目，我的工作跟其他電影公司主席的工作截然不同，我不能在這份片單上強加我的個人喜好，但我能確立一套電影製作的方式，我能制定一套如何跟導演們合作的規則。我想外界都很清楚我的目標：在某種特定類型中製作出某人最愛的電影，在專注多樣性與品質的同時，也讓 Netflix 成為電影製作人的最佳工作環境。」 此外，Dan Lin 也表示，他希望...

隨著串流平台的普及，現在來自世界各地的影視內容相較以往能夠更輕易地接觸到全世界的觀眾，而各國政府除了提出吸引外資進駐拍攝製作的稅收補助等相關優惠外，也將影視內容視為重要的出口產品；其中，泰國的創意經濟署（Creative Economy Agency，CEA）準備要在今年夏天推出「2026 年曼谷國際內容市場展」（Bangkok International Content Market 2026），被譽為是泰國首個針對電影、劇集，與動畫的國際市場展。 2026 年曼谷國際內容市場展是 2026 年泰國內容市場展（Thailand Content Market 2026）的核心項目，由創意經濟署與國際貿易促進局（Department of International Trade Promotion）攜手合作，旨在吸引國際買家，標榜為企業對企業（business-to-business）、跨國合拍（co-production）的平台，目標是吸引全球超過 80 間投資機構、串流媒體服務公司一同前來參與，並將泰國打造成官方所稱的「亞洲內容中心」（content hub of Asia）。...

2026 年 5 月 15 日，在舉世聞名的坎城影展上面，9 歲的永尾柚乃穿著和服走上「JAPANESE NIGHT in Cannes 2026」的舞台，用英文跟全世界介紹自己的電影《リタ》，令人震驚的是，她不只是主角，導演、編劇、剪輯也全都是她，而拍這部片的時候，她才 8 歲。把時間倒回去不到一年，2025 年的盛夏，是枝裕和坐在東京都廳一間普通的會議室裡，跟一群小學生你一句、我一句地討論：他們筆下那個叫「DJ 變態」的怪物角色，到底該怎麼演才好玩。 一邊是坎城的鎂光燈，一邊是小學生在桌上塗鴉，乍看是兩個世界，但再多看一眼，就會發現它們其實是同一條路上的不同段落。日本這幾年很安靜地在做一件事，那就是把小朋友說「我長大想當電影導演」這種話認真地聽進去，所以我們想透過這篇文章問一件事：為什麼這個國家的 8 歲孩子，可以這麼理所當然地說出這句話？ 永尾柚乃在《重啟人生》中以超齡演技驚豔觀眾。 永尾柚乃的坎城時刻 由演員兼製作人 MEGUMI 創辦的「JAPANESE NIGHT in Cannes 2026」，於 5 月 15 日在坎城 Hotel Martinez...

由 YouTube 影音創作者轉戰電影導演的 Kane Parson 在今年帶來了自己的首部長片作品《後室》（Backrooms），從上週末首映至今，短短不到一個禮拜的時間，就在北美突破了 1 億美元票房，而這位年僅 20 歲的導演對於當前好萊塢熱議的 AI 技術應用又有什麼樣的看法呢？ Kane Parson 日前接受 Australian 訪問時表示，「我想我跟大多數正常的人一樣，如果我能夠彈個手指就讓生成式 AI 永遠消失的話，那我或許會那麼做。從創作角度來說，我對於使用這些工具沒有感受到樂趣，對我而言，完全是違背了初衷。」 雖然 Kane Parson 認為，在較為繁瑣的視覺特效作業中，透過 AI 輔助確實有其潛在的可能性，但他仍表示，「現在很難客觀地去討論這個問題，因為牽涉的利害關係太龐大，而且許多實質的負面後果已經開始慢慢浮現。」 儘管如此，Kane Parson 對於在未來的作品中探討 AI 仍是有興趣的，「更讓我感興趣的是從藝術的角度來審視 AI，我們已經身處在一個只要走出門外就會看到許多看板、招牌很明顯是 AI 垃圾（AI...

近期在好萊塢最熱門的話題之一就是關於 AI 技術的應用，而現在又有一位傳奇導演加入了對 AI 技術持正面態度的行列：曾執導過《計程車司機》（Taxi Driver）、《四海好傢伙》（Goodfellas）等許多經典電影的 Martin Scorsese 近日為 AI 新創公司 Black Forest Labs 擔任顧問。 70 年來，我一直是自己創作故事分鏡，然而，我總是面臨著這樣一個問題：要怎麼把你腦海中的想法傳遞給演員和劇組？有些東西是必須要親眼看見、親身感受。我對於科技與敘事的交集很感興趣，並且去探索這樣的交集會如何推展創意的邊界，為觀眾創造更深刻、更豐富的觀影體驗。不要忘了，電影是一個相當年輕的媒介，只有大約 125 年的歷史，所以我們應該要對其會如何演進抱持開放的態度。我曾在《雨果的冒險》（Hugo）使用過 3D 技術，以及在《愛爾蘭人》（The...

源自網路論壇關於一張照片的討論，「後室」的世界觀概念吸引了眾多網友的集體創作，開始加入各種延伸設定，其中在 2022 年時，當時年僅 16 歲的 Kane Parsons 更將其製作成一系列 VHS 風格的短片並放上 YouTube，不僅讓這個令人感到不寒而慄的世界觀概念觸及到更廣泛的群眾，也吸引了好萊塢的注意。 如今，由 A24 發行、Kane Parsons 執導的同名電影《後室》（Backrooms）已經在上個禮拜正式登上大銀幕，首週末就開出北美 8,140 萬美元、全球 1.18 億美元的亮眼成績，更寫下多項歷史紀錄，包括現年 20 歲的 Kane Parsons 成為全球票房冠軍的最年輕導演、原創恐怖電影的首週末票房紀錄，並以極大差距刷新了 A24 最高的首週末票房紀錄（前一部紀錄保持者為《帝國浩劫：美國內戰》（Civil War））等。 有鑒於「後室」與 Kane Parsons 原本就擁有的固定支持群眾（Kane Parsons 其 YouTube 頻道有 320 萬訂閱），進場觀看《後室》的觀眾年齡層分布有超過 86% 為 35 歲以下，其中更有 2/3 為 25...

近期有兩部恐怖驚悚電影掀起了熱烈的討論：《愛你致死不渝》（Obsession）與《後室》（Backrooms），而身為這兩部電影其幕後製作公司之一 Blumhouse-Atomic Monster 的兩位掌門人 Jason Blum 與溫子仁日前出席了由美國製片工會所舉辦的「Produced By Conference」活動時，談到了讓這兩位皆以此類型電影見長的製作人感到相當欣喜的現象，表示電影產業正處於一個令人非常興奮的時刻。 「自新冠肺炎疫情以來，院線電影就圍繞著一股了無生氣的感覺，不禁讓人質疑是否還有存在的意義？是否還能繼續生存下去？而我認為《愛你致死不渝》與《後室》最讓人驚嘆的地方是，它們是一種全新種類的電影。它們是由非傳統定義上的導演所創作的，這兩位導演是真正透過網路磨練其技藝的創作者。」 對此，Jason Blum 表示，這讓他感覺好像回到了 70 年代，新世代的年輕人正在創作著前衛的電影，並以瘋狂的方式在電影院串起共鳴，「現在多數的年輕人成長於看電影並非難事的年代，但是沒什麼真正能引起他們的興趣好讓他們放下手中的平板走進電影院。然後突然之間，他們有了這兩部電影。」...