Letras Libres

Por supuesto, la llave se halla expuesta, a la vista de todos: este libro es –o quiere ser– un “largo ensayo de comunicación interespecie”. La autora no pretende complicarse ni complicarnos la lectura, de modo que cuando dice “ensayo” no alude a la vasta tradición del género inventado por Montaigne con la intención de contrariarla o enriquecerla, sino solo a la acepción elemental de prueba y tanteo despojados de todo propósito que no sea eso, un ensayo.

La mirada sobre el mundo que podemos aprender de los clásicos, la misión de la literatura y el desarraigo como motor de la creación, en esta plática de León Krauze con la escritora mexicana Valeria Luiselli.

Miguel Mancera Aguayo, primer gobernador del Banco de México, fue un economista brillante y un funcionario público excepcional. Así lo recuerda uno de sus antiguos colaboradores.

“A los diez años era rico, era un aristócrata. Me movía en taxis, estaba rodeado de comodidades y solo pensaba en arte y música. Ahora tengo 36 y solo pienso en dinero”, dice en Wallace Shawn, actor y guionista de la película, mientras lo vemos caminar por las calles de Nueva York con las manos en los bolsillos de su gabardina marrón camel, abotonada hasta arriba.

En cuanto tomé la decisión de que la historia abarcase cuarenta años en lugar de las siete semanas del mandato de Liz Truss como primera ministra, me di cuenta de que un solo género no iba a ser suficiente. Llamo a la sección central porque hay algo de Donna Tartt en la manera en que escribo sobre Cambridge. Pero también hay una serie de novelas británicas, no sé si son muy conocidas en España, que escribió en los años cincuenta un autor llamado Mervyn Peake.

Tengo una serie de certezas que me ayudan a manejarme en los lugares más espesos del arte y sus objetos. Creo que la mejor manera de comprender algo no es definirlo, sino describir sus casos y servirse de multitud de ejemplos; por eso la cuestión del género, por ejemplo, siempre me ha resultado muy aburrida. ¿Qué es el cine androide? El nombre proviene de uno de los ejemplos que mencionaré.

Por varios siglos, el temor a ser enterrado con vida fue común en Occidente. Escenas terroríficas de esa desgracia han llenado páginas memorables.

(Tusquets, 2022), del experto holandés en comportamiento animal Frans de Waal (1948-2024), es un libro estupendamente divulgativo, con un sentido del humor fuera de serie. En su experiencia como etólogo, De Waal estudió sistemáticamente a nuestros más cercanos parientes, en particular los chimpancés y los bonobos.

En "What we can know", su nueva novela, el escritor británico lanza un mensaje ineludible sobre nuestra responsabilidad ética en un planeta que enfrenta crisis múltiples.

Con ello quería negar que fuera surrealista. No soy surrealista. Trabajo con cosas muy reales. Mucha gente me asocia con ese movimiento porque cuando la Tate Modern compró en 1993 mi pieza , la puso al lado de la langosta de Dalí. Eso enoja. El teléfono como langosta es una tontería. ¡Además de plástico! El surrealismo impide en el espectador la conexión. Separa a la gente del objeto. A mí me gusta que el espectador esté cerca del objeto. Como etiqueta, el surrealismo es destructivo porque limita.