Ôlyrix

La soirée s’ouvre avec une pièce de Kaspar Förster, compositeur du Nord de l’Europe qui a notamment travaillé à la ville hanséatique de Dantzig, l’actuelle Gdansk. Ce Credo est un choix audacieux voire étrange pour un concert majestueux, le petit effectif ne permettant pas l’émergence des deux théorbes et des graves du contreténor Daniel Elgersma. La pièce est sauvée en partie par la finesse et la justesse d’expression du ténor Maciej Gocman, aux aigus cristallins.

Après dix années sous la direction de Jean-Louis Grinda, les Chorégies d'Orange s’apprêtent à ouvrir un nouveau chapitre. Réuni à l’issue d’un processus de sélection associant les différents partenaires publics du Festival, le conseil d’administration a choisi Bruno Messina pour conduire le projet artistique et culturel de l’institution. Sa prise de fonctions est prévue en septembre prochain.

Il existe des tragédies qui avancent comme des tempêtes. D'autres ressemblent davantage à des labyrinthes dont l’angoisse se construit et se resserre comme un étau. Pour Otello, Allex Aguilera ne cherche pas à reconstituer une Chypre Shakespearienne mais préfère installer l'action dans un espace sous-terrain anachronique où les références historiques s'effacent au profit d'un univers mythologique.

Ce concert est marqué par un partenariat mené avec le Centre d'Éducation du Langage pour Enfants Malentendants (CELEM). Familiarisés tout au long de l'année aux vibrations et aux timbres de l'orchestre, ils rejoignent la scène pour livrer une interprétation en chansigne de l'Ode à la joie.

Les Variétés Lyriques, La Reine de Cœur, La Cappella Forensis (en résidence), le duo Alexandre Prusse & Valentin de Francqueville, et Le Champ des Miracles : voici le panorama des forces musicales qui viendront aussi faire vibrer Belle-Île-en-Mer cet été. Dès le 31 juillet, le concert au Bois du Génie à Palais invite à venir chanter "On Broadway" avec notamment West Side Story : comme quoi, de Belle-Île à l'île de Manhattan et de l'Ouest de la France au West Side New Yorkais il n'y a qu'un pas.

La mise en scène de Silvia Paoli, reprise au Teatro Malibran huit ans après sa création bergamasque allie l'intelligence dramaturgique à la vivacité de son dispositif. En s’appuyant sur la scénographie d’Andrea Belli, les costumes de Valeria Donata Bettella et les lumières de Fiammetta Baldiserri, la metteuse en scène inscrit l’œuvre dans une perspective métathéâtrale (abyssale).

Entre les murs de l’Opéra Grand Avignon, le concert ferme la saison musicale de l’orchestre. Les adieux de Beethoven au monde de la symphonie répondent à ceux de Debora Waldman qui conclut aujourd’hui ses deux mandats de directrice musicale à la tête de l’orchestre, qu’elle exerçait depuis six ans. Cette soirée marquée par les paroles de l’Ode à la joie de Friedrich von Schiller apparaît ainsi comme un legs des valeurs humanistes qu’elle aspire à partager au travers de son art.

Une création mondiale de Sofia Avramidou, La Prière, ouvre la soirée entre acclamation, souffle et liturgie. Cette page de sept minutes, composée à partir d'un texte d'Agota Kristof, est un laboratoire vocal aux nombreuses expériences d’une vaste palette de techniques vocales : chuchotements, halètements, sifflements, voix parlée, silence… La prière ne se présente plus comme un texte mis en musique mais comme une matière sonore en perpétuelle transformation.

Au beau milieu du Bachfest (Festival Bach de Leipzig) qui déploie des dizaines et des dizaines de rendez-vous à travers toute la ville, jusque dans le hall de la gare où la musique accueille les visiteurs dès leur arrivée, Consolations trouve naturellement sa place. Conçu par Simon-Pierre Bestion, le programme rassemble Praetorius, Schütz, Buxtehude, Bach, Mendelssohn et Brahms autour d'une même interrogation : comment la musique console et accompagne-t-elle l'expérience de la perte ?

Dès l'entrée dans la salle du Bâtiment des Forces Motrices, l'atmosphère diffère sensiblement de celle d'une soirée lyrique habituelle. Des protections auditives sont distribuées au public avant la représentation, avec la promesse que d'autres seront disponibles pendant le spectacle si nécessaire.