Opéramag

Opéra National de Lorraine, 1er octobre L’Otello minimaliste de Ted Huffman ne nous avait guère convaincu l’an passé lors de sa création à Strasbourg, avec un rôle-titre sans aucun stigmate d’exclusion, et dont toute la dimension charnelle de la relation à Desdemona était niée (voir O. M. n° 217 p. 99). La reprise par Franciska Éry à Nancy réduit encore davantage le propos en faisant de la question du féminicide le centre exclusif du drame.

Opéra, 2 octobre Le Théâtre Vollard de La Réunion, créé en 1979 par Emmanuel Genvrin, présente pour deux soirs à Massy 3 Opéras d’Outre-mer, un spectacle réunissant des extraits de Maraina (2005), Chin (2010) et Fridom (2020), une trilogie ancrée dans l’histoire de l’île.

Opernhaus, 27 septembre Bonne nouvelle : l’Opéra de Cologne a enfin retrouvé sa salle « historique » (1957, tout est relatif) de l’Offenbachplatz après des travaux de rénovation initialement prévus pour trois ans et 250 millions d’euros, et qui ont finalement requis un exil de quatorze saisons et une addition finale de 1,5 milliard.

Théâtre du Capitole, 25 septembre Pour Stefano Poda, artiste touche-à-tout, plasticien, metteur en scène, décorateur, éclairagiste, chorégraphe… la scène, et plus encore l’opéra, est le lieu de tous les possibles. Impressionnants par leur force visuelle et leur recherche esthétique, ses spectacles sont des propositions complètes où les arts se répondent.

Théâtre des Champs-Élysées, 30 septembre La Médée de Charpentier connaît un regain d’intérêt : après avoir été à l’affiche du Théâtre des Champs-Élysées en 2023, puis avoir bénéficié d’une production scénique au Palais Garnier l’année suivante, la voici de retour au TCE, dans la foulée d’une série de concerts commencée à Montpellier, Namur et Toulouse, puis terminée à Compiègne.

Espace Amaretto, 18 septembre En marge de l’opéra de Gluck, la Biennale propose sur dix jours de nombreux événements. Dans sa volonté affichée de s’ancrer dans les réalités du monde actuel, la thématique de l’« hospitalité » s’est vue déclinée sous forme de documentaires diffusés, mais aussi de rencontres et d’une installation lumineuse conçue par la plasticienne vaudoise Sophie Guyot au sein d’un atelier créatif avec des jeunes réfugiés de l’association NELA.

Espace Amaretto, 17 septembre La Biennale In Situ, fondée en 2024 par Benjamin David, également créateur de la compagnie AGORA, s’attache à une approche expérimentale des formes lyriques en un lieu atypique, l’Espace Amaretto, ancienne gare marchande de Lausanne qui permet une proximité inédite avec les artistes.

Metropolitan Opera, 26 septembre Il arrive qu’un désistement soit une heureuse nouvelle. Celui de Bartlett Sher, chargé du nouveau Macbeth du Met, aura permis à Louisa Proske de faire une entrée remarquée dans la maison new-yorkaise. Née à Berlin, cofondatrice de Heartbeat Opera et familière de Shakespeare, la metteuse en scène ne cherche ni à actualiser artificiellement l’ouvrage ni à en surcharger le propos.

Opéra, 25 septembre Un large rideau de scène déploie d’abord un beau paysage vaporeux à la Turner, prolongé sur la première scène, entraperçue à travers le tulle, pour instaurer un climat légendaire écossais. Ce que développent ensuite les décors très élaborés d’Anne-Sophie Grac et les élégants costumes de Colombe Lauriot-Prévost, caressés par les doux éclairages de Zélie Champeau.

Oper, 20 septembre Il est intéressant de constater à quel point le Mazeppa historique a pu être diversement apprécié selon les époques et les cultures politiques.