Caiman CDC

AGENDA Coordinada por Ione Monje Martínez. FILMOTECAS FILMOTECA ESPAÑOLA Filmoteca Española arranca su programación estival en su sala de verano con una sesión nocturna: El ángel exterminador, de Luis Buñuel, dentro del ciclo Recordando a Silvia Pinal (1950–1961), programa que se completará con Viridiana (1961) y El rey del barrio (1950).

Con motivo de la retrospectiva –la primera en España– que (S8) Mostra de Cinema Periférico de A Coruña dedica a su obra, conversamos con el cineasta John Porter sobre su trayectoria y su particular manera de entender el cine y cómo mostrarlo. Tienes más de 300 películas y prácticamente ninguna está digitalizada. En una época en la que casi todo acaba convirtiéndose en archivo digital, ¿qué significa para ti que tus películas sigan existiendo únicamente como objetos físicos?

Hay algo profundamente inquietante en la idea de que la transparencia absoluta no libera, sino que destruye. Marielle lo sabe todo parte de ese gesto –una hija que accede sin filtro a la verdad de sus padres– para poner en crisis la ficción cotidiana sobre la que se sostiene la familia: zonas en sombra, pequeñas mentiras, omisiones… El hallazgo es potente, casi cruel, y en sus mejores momentos roza una sátira incómoda, allí donde la risa se mezcla con el desasosiego.

En la obra de Pedro Aguilera late una voluntad inquebrantable de hacer del cine un medio de reflexión donde la imagen no se limita a entretener, sino que interroga con la violencia sorda de lo cotidiano. Su filmografía ha transitado siempre territorios incómodos, relatos que exponen fisuras sociales y emocionales. Día de caza, reinterpretación de La caza (1966), de Carlos Saura, prolonga esa coherencia sin convertirse en homenaje complaciente ni en cita erudita.

12,32€ - 19,42€Rango de precios: desde 12,32€ hasta 19,42€ MILAGROS MUMENTHALER · Las corrientes Crónica FESTIVAL DE CANNES Grandes nombres de la crítica y la teoría · ANNETTE KUHN Especial ECLIPSE TOTAL DE SOL In memoriam · JOSEFINA MOLINA Compra uno de Número 212 julio – agosto 2026 (papel) por 19,42€ Número 212 julio – agosto 2026 (papel) 19,42€ Número 212 julio – agosto 2026 (digital) 12,32€ SKU 212G Category 2026 Descripción EDITORIAL Tiempos líquidos.

La Pasarela de la Amistad conecta las localidades de Nanawa y Clorinda, estableciendo uno de los pasos fronterizos entre Paraguay y Argentina. Resulta significativo que en su tercer largo, Clarisa Navas incorpore dos secuencias, al inicio y al final del mismo, en las que Ángel cruza la línea divisoria. La cineasta filma ambas cámara en mano, situándose detrás del protagonista para seguir sus pasos.

La imagen para pensar la imagen Sara Gancedo La sección de Filmadrid dedicada al videoensayo celebra su octava edición y sigue siendo una valiosa rareza en el circuito nacional de festivales. Este género, en continuo crecimiento y transformación, presenta una serie de retos considerables para la labor crítica y curatorial.

Poéticas del yo en las realidades del presente Laura Sánchez Avilés Las obras de Nuevos Pasajes / Nuevas Visiones recorren un territorio común: el uso de la primera persona para articular cartas, manifiestos o reflexiones desde la mirada de cada cineasta. Transitando la autoficción y el cine del yo, estas piezas se despliegan como testimonios sensibles sobre cómo habitamos hoy el amor, la tiranía tecnológica, el agotamiento sistémico o el deseo de fuga.

An American Looks at Flamenco Philip Józef Brubaker, 2026 – EE.UU., 14’ Siguiendo el espíritu irreverente de Dušan Makavejev y Kevin B. Lee, el cineasta polaco-estadounidense Philip Józef Brubaker aporta su encanto y su autoconciencia al género del ensayo con una divertida y satírica aventura videográfica que examina, a través del subtexto, la represión de su propia sexualidad y la embestida del fascismo masculino en su país natal, que amenaza y destruye el orgasmo femenino.

Un gato de sales de plata Joseph Ladrón de Guevara Coca La fotografía es, antes que nada, una decisión sobre el afuera. Las cuatro líneas perpendiculares que le dan forma contienen, definitivamente, pero sobre todo discriminan, excluyen, olvidan. Lo que queda fuera del fotograma, no obstante, no desaparece. Persiste y se insinúa, latente, como la imagen en el soporte fotosensible antes del revelado. Entonces, ¿qué es más importante, lo mostrado o lo que queda fuera?