Elsa Tébar

Forastera nace de un cortometraje de 2020, pero el paso al largometraje no consiste solamente en ampliar la historia sino en replantearla, de alguna manera. El largo parece mirar el duelo de una manera mucho más concreta, más íntima, mientras el corto dejaba más zonas abiertas a la interpretación. ¿Cómo te planteaste este abordaje, ligeramente diferente al original? Fue cambiando igual que iba cambiando yo.

En la obra de Pedro Aguilera late una voluntad inquebrantable de hacer del cine un medio de reflexión donde la imagen no se limita a entretener, sino que interroga con la violencia sorda de lo cotidiano. Su filmografía ha transitado siempre territorios incómodos, relatos que exponen fisuras sociales y emocionales. Día de caza, reinterpretación de La caza (1966), de Carlos Saura, prolonga esa coherencia sin convertirse en homenaje complaciente ni en cita erudita.