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Articles by R. Sendra
Perforación esofágica: diagnóstico, acceso y técnicas de reparación
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¿Y ahora qué hacemos con el DJ?
Recientemente me llamó una empresa para la asistencia técnica en uno de estos eventos. Me convenció el hecho que sólo era una banda, “algo sencillo”. Kara volado, acceso fácil… ¿Qué más podía pedir? Lo que no sabía es que aún empezando el concierto muy tarde (pasada la media noche), estaba obligado a aguantar unas cuantas horas de discoteca.
UAD-2 Live Rack a prueba: potencia DSP en directo
Por primera vez en Europa, Universal Audio ha presentado el UAD-2 Live Rack en las ciudades de Barcelona y Madrid y, cómo no, hemos sido testigos únicos de este nuevo e interesante producto poco después de su presentación oficial.
Dos soluciones para ir más allá del estéreo en nuestros conciertos
d&b Audiotechnik Soundscape El DS1000 de d&b es el sistema que maneja el Soundscape En el estand de d&b Audiotechnik de la pasada edición de la Afial, un siempre atento Roger Rios me introdujo el sistema Soundscape de la marca alemana, con esa sonrisa que le caracteriza.
AFIAL, una feria que sonará fuerte
La feria AFIAL cerró las puertas de su octava edición ayer 1 de marzo. La presentación de la PM7 de Yamaha ha sido uno de los hitos para un evento que, sin embargo, no puede ni debe basarse en la simple presentación de productos.
Utilizando la compresión vía sidechain para mezcla en directo
Casi todos sabemos qué es, básicamente, la compresión sidechain: la posibilidad de poder controlar el volumen de un canal utilizando como referencia el volumen (o información) de otra fuente. El ejemplo más reconocido es el de la voz del DJ: cuando él habla podemos ajustar hacia abajo el volumen de las pistas musicales (aunque en realidad lo que estamos haciendo es comprimir), sin necesidad de tocar ningún fader.
La grabación multipista como laboratorio de prácticas de los técnicos de directo | Hispasonic
A fecha de hoy es fácil encontrar consolas de directo que facilitan enormemente la captación por pistas de lo que sucede en el escenario. Modelos básicos como la X32 de Midas, las Yamaha vía Dante o la sencilla pero potente S3L-X de Avid, entre muchas otras, permiten que casi con cualquier DAW, un ordenador portátil sencillo, una configuración básica y apenas un cable, tengamos al terminar el concierto un archivo con todas las pistas de audio de esa velada.
El dilema LR o LR + Sub | Hispasonic
Punto de vista del técnico de banda: él realiza una mezcla (estéreo) que alimentará un sistema acústico ya ajustado según las preferencias expresadas en un rider técnico. Para ello es necesaria la complicidad del ingeniero de sistemas (o el símil que ajuste y prepare el equipo) y, evidentemente, de la empresa de sonorización que debe aportar el material necesario. ¿Qué dice el rider? Sea lo que sea, es lo que se tiene que conseguir.
Aprende a evaluar el sonido de un concierto: guía para el espectador | Hispasonic
Está claro que entre los técnicos de sonido, la crítica está a flor de piel. Solemos evaluar el sonido de nuestros compañeros de mesa sin demasiados tapujos y, normalmente, siempre somos mejores que ellos. Incluso aquel que no ha mezclado nunca para más de 200 personas es capaz de sonsacarle los colores al mismo Sean Sullyvan, Jon Burton o Robert Scovill.
Protégete: la seguridad individual de los técnicos de sonido | Hispasonic
Los trabajadores del directo, y en general todos los trabajadores, estamos sometidos a una serie de normativas y reglas que, al ser tantas, se ven más como un paso protocolario antes de la contratación que simplemente una herramienta fidedigna. Documentos, firmas y cursos son necesarios sólo para poder optar a ser contratados… hasta que algún día ocurre algo, y les damos su sobrada importancia.
No, los conciertos no suenan tan mal | Hispasonic
Este artículo es una réplica a ¿Por qué suenan tan mal los conciertos? ¿Tiene razón Bobby Owsinski cuando dice que la mayoría de conciertos suenan mal? La verdad es que la respuesta podría ser sí, algunos suenan mal: al-gu-nos. No puedo quitarle razón cuando lo que afirma es un sentimiento propio, una opinión totalmente respetable. Pero donde no estoy para nada de acuerdo es en las premisas que utiliza para justificar su opinión.
10 pasos para organizar un buen concierto | Hispasonic
Ante la proliferación de conciertos organizados por productoras, ayuntamientos e incluso grupo de amigos, he aquí un pequeño decálogo de aspectos básicos que siempre deberían tenerse en cuenta. 1.- Acceso fácil y seguro al escenario. Parece una tontería, pero empezando por los propios técnicos que montarán esas toneladas de equipo para la consecución del evento, hace falta que el acceso sea lo más fácil y seguro posible.
Latencia: el enemigo oculto en tus directos | Hispasonic
Los 512 samples que he utilizado en el ejemplo anterior suelen ser para ordenadores normales que se utilizan en un estudio de sonido. En realidad nuestra consola de audio para directo no es más que un ordenador pero específico para tareas de audio, por lo que las latencias de sus convertidores A/D y D/A son mucho menores.
Review de LD Systems Stinger G3, unos altavoces polivalentes | Hispasonic
LD Systems Stinger 15 A G3 Dentro de la gama de refuerzo de sonido para directo de LD Systems, la marca germana acaba de mejorar su serie Stinger que nos llega con la denominación G3 (y epígrafe A para los modelos activos). Se presenta con cuatro recintos full-range configurables que, básicamente, se diferencian por su altavoz de medios (8, 10, 12 y 15”), todos disponibles en diseño activo o pasivo.
Los necesarios límites en el nivel de presión sonora (SPL) | Hispasonic
Tengo la suerte de que una significativa parte de mi trabajo como técnico FOH lo realizo fuera de nuestras fronteras. Lejos ahora de querer valorar la dinámica de trabajo, la existencia real de un sector, etc., quiero centrarme en un aspecto importante que en nuestro país hemos denostrado de manera sistemática: los límites de SPL durante el concierto. Cuando trabajas en nuestro país cada vez es más habitual encontrarte con el amigo CESVA.
El secreto se llama “manual de usuario” | Hispasonic
Más allá de la discusión si lo analógico suena mejor (o peor) que lo digital, quiero centrar estas páginas en un hecho que está convirtiendo la ineptitud en destrucción masiva. Hace relativamente poco un técnico de sonido de cierto renombre me criticaba hasta la saciedad el rendimiento de una consola determinada, cuyo precio en su configuración máxima supera los 100.000 €.
Review de SSL L200, una mesa de directo con grandes prestaciones | Hispasonic
Empiezo por el final, así, sin titubeos: hoy por hoy no hay nada mejor en el mercado, por su versatilidad, sonido, relación calidad/precio, etc., que supere lo que la nueva L200 de Solid State Logic ofrece. Y esto, bajo mi juicio, sólo ocurre con la benjamín de la relativamente nueva serie de consolas para directo de la marca, encabezada por la L500 y seguida por la L300. Pero debo explicarme, así que ahí voy.
SSL L200, una mesa de directo con grandes prestaciones | Hispasonic
Empiezo por el final, así, sin titubeos: hoy por hoy no hay nada mejor en el mercado, por su versatilidad, sonido, relación calidad/precio, etc., que supere lo que la nueva L200 de Solid State Logic ofrece. Y esto, bajo mi juicio, sólo ocurre con la benjamín de la relativamente nueva serie de consolas para directo de la marca, encabezada por la L500 y seguida por la L300. Pero debo explicarme, así que ahí voy.
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