Maude L'Archevêque

Au commencement était le Verbe, ou plutôt une voix désincarnée qui nous explique rapidement comment un monde postapocalyptique s'est reconstruit autour de villes prédatrices. Parmi ces villes sur roues et à vapeur, Londres s'est imposée comme la plus redoutable, et on la voit dès la première scène avaler une plus petite ville. L'argument de base de Mortal Engines n'est pas inintéressant, mais l'intrigue se développe de façon si confuse qu'il est souvent bien difficile d'en discerner les enjeux.

Dans Sorry to Bother You, la dystopie commence dans les marges, à peine commentée, dans la «normalité» de l'économie de petits boulots (gig economy), des inégalités croissantes, de la crise du logement d'Oakland et de ses villages de tentes. Puis, à mesure qu'elle devient plus extrême, la dystopie gagne le centre de l'écran et du récit, d'autant plus dérangeante qu'elle a débuté insidieusement, bien ancrée dans la réalité.

Taylor Sheridan a trouvé cette première expérience fort satisfaisante. «?Quand on écrit et réalise un film, on peut exécuter sa propre vision, sans être entravé par celle de quiconque. Le revers de la médaille, c'est que si ce n'est pas bon, il n'y a personne d'autre à blâmer?», lance le réalisateur, joint par téléphone il y a quelques semaines.